小提琴熟练掌握伸指八度技巧

来源：网络 上传：小提琴网 更新日期： 2024-04-051

小提琴熟练掌握伸指八度技巧

熟练地掌握伸指八度的技巧是很必要的。有很多技巧较为高
深的乐曲中常常要用到它。例如维尼亚夫斯基《小提琴协奏曲》
N0.第一乐章及帕格尼尼《小提琴协奏曲》、帕格尼尼《二十四
首随想曲》中都有伸指八度。下例是帕格尼尼《第三随想曲》。
在其谱中标记指法的八度是换指八度的上行或下行音阶进
行，要求速度很快，演奏要清晰而流畅。这就需要演奏者必须具
有过硬的换指八度技巧。否则这些乐句就不能胜任。
掌握换指八度的技巧，对于音乐表现也有很大好处.例如:
门德尔松《小提琴协奏曲》第一乐章中.
上例中第四小节E音用3指，第五小节B音用1指，这里是
根据乐曲内容和表情需要而定的指法。如果演奏者喜欢在第四小
节第一个E音前有一点滑音，那当另作别论。如果演奏者在处理
这一乐句时不希望有滑音，那么，在指法上就是安排在同一条弦
上换指八度的指法。倘若演奏者的这一技巧不纯熟，那么，不是
出现音不准，就是在第五小节B音前出现滑音，这都将是不符合
演奏者对乐曲的音乐表情的要求的。

从上例表明在一条弦上也常常发生换指八度指法变化。而有
时却是在两条弦间发生，但实际上它们都是换指八度指法的一种
变化应用，因此，当小提琴演奏者有了一定基础以后，逐步熟练
地掌握换指/又度的演奏技巧是很必要的。

十度双音的演奏在乐曲中也是常常要用到的。例如布鲁赫
《小提琴协奏曲》第三乐章中的下面这一句;
例1}
在练习曲中也常常用到十度。例如罗德《二十四首小提琴随
想曲》中第四课的第一段中:
例13
因此，十度的练习也要适时地加进到日常技术练习的材料
中去。
十度双音的练习:
当我们试练上例的时候，如果1指在第一把位上按降B音
印，4指是竭尽全力地伸向第三把位的D音，除非演奏者的手特
别大才能够着它，对于大多数演奏者说来都是很难做到的白因
此，我们必须有一定的方法，使演奏十度变得并不是什么高不可
攀的技术。