小提琴制作家对作品声音的设计

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-06-09

　小提琴制作家对作品声音的设计
　　 作为一个制作家，在创作自己的提琴时，对声音的设计是非常重要的。那么，既然没有一个明确的好琴的声音标准，怎样来设计自己乐器的声音呢？实际上，我在制作提琴时常常使用的有两种设计标准，一种是根据别人对声音的要求来设计，另一种是根据自己对声音的理解和审美来设计。第一种情况是在制作提琴之前，己经确定了使用提琴的对象。先让来定制提琴的人试奏几把不同类型的声音的提琴，观察他的演奏风格，听听他对不同的提琴的见解，这样就可以尽可能地按照他的审美情趣去设计声音。第二种情况是在试奏一把名琴，或听过一场特别好的音乐会后产生的有了一种强烈的创作的愿望，一种新的设计概念。在创作这把提琴之前，我的心里己经有了这把将要诞生的提琴的声音。从这个声音出发去寻找合适的木科（和木料的搭配），选择合适的琴型,通过弧度的设计、尺寸的设计、油漆等各种各样的手法去努力得到想象的那个声音。但是，应该说，最后的结果总是或多或少与先前设计的音响有着差距，而这种差距就成为下一把提琴制作的动力。

由于对提琴的声音的要求不同，提琴制作家们在制作提琴时往往采用各种各样的技术手法来使提琴发出自己希望的声音。有些制作家希望自己的提琴能够充分地振动，他们把提琴的音板和其他的部分做得尽可能的薄，这样的提琴拿在手里就觉得很轻，演奏的时候很容易发音，音量很大。但是，也有一部分制作家认为应该控制提琴的振动，制作较厚的音板和结实的边框，使提琴的声音有一定的变化幅度，有一定的穿透力，能够传得很远。应该指出，有许多意大利名琴的尺寸都是很厚的。特别是耶酥.瓜内利，他的著名的代表作，帕克尼尼用过的“大炮”，就是很厚，很重的提琴的一个典型。