小提琴的节奏性很强换把最好都放在在拍点上

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-13

小提琴的节奏性很强换把最好都放在在拍点上
在排练现场，一些演奏员虽然很艰难地找到了音，但在指法的运用上仍不得要领。而如使用等音转换法，改变一些音名读法，就会变成很简单的片段。（A）为原谱，（B）为等音转换后的读谱。谱例4—19 理查德·施特劳斯歌剧《埃莱克特拉》音乐会版（1）排练号前3小节（2）排练号后第5小节（3）排练号后第2小节原来并不复杂的乐句，因临时升降号造成了读谱困难，进而容易对音程关系产生错觉。若用等音改变音名，这两个问题就能迎刃而解。第三节指法和节奏指法和节奏的掌控作为职业演奏员，特别是首席，在遇到某些特别需要强调节奏稳定与精确的乐队片段时，指法的选择应考虑到与节奏掌控的关系。如果指法运用不当，会打乱演奏员内心节奏的律动。本文后面谈到不少的指法问题，也都涉及与节奏掌控的关系。谱例4—20 瓦格纳《汤豪舍》序曲，第38—43小节指挥在处理此段拍的音乐时，都会使用每小节打三拍的模式。因

为此时，在铜管吹奏旋律的主导下，小提琴的节奏性很强，所以换把最好都放在在拍点上，每小节第一拍更需强调。选择这样的指法从技术上讲是合理的，并且能够很好地掌控内心节奏。处为合适的换把处，便于节奏的掌控。谱例4—21 瓦格纳《黎恩济》序曲，第50—60小节此乐段半拍为一组，相同节奏音型不断反复，每组连弓间不换弦、不换把，更不用同指来回推移。所以，如果在拍点上换把将有利于对节奏的掌控。（原谱中处的指法不合理。）谱例4—22杜卡《小巫师》，排练号前第3小节快速半音音阶指法需根据节奏音型（三连音、四连音等）来制定。指法不能打乱节奏律动。三连音上行用1、2、3，下行用3、2、1（见谱例中处）；四连音上行用1、2、3、4，下行用4、3、2、1。这样既便于记忆，又便于对节奏的掌控。（不少音型虽不是半音音阶，但因同是三连音或四连音组合，则同样适用于上述原则。）谱例4—23理查德·施特劳斯《唐璜》，排练号前第4小节起此片段中有很多连续三连音音型，谱中标记处一般都是以每组三连音为单位换指并换把。谱例4—24 柴科夫斯基《曼弗雷德交响曲》，第一乐章，第92—97小节此谱例处按三连音为一组换把。（，处根据音型不需换把）谱例4—25罗西尼《威廉·退尔》序曲，排练号段快速下行半音音阶，一小节打两拍，为四音组合。处用4、3、2、1指法，每一拍在拍点处换把。左手对节奏的掌控拉连弓时节奏是否能精确，得靠左手来控制，右手起不到对节奏的掌控作用。