小提琴读谱时首先应该熟悉和掌握的思路

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-11

小提琴读谱时首先应该熟悉和掌握的思路
把位的概念也是灵活多变的。有时候很难说一些具体的音符到底是在第几把位上。如1指按在E弦的升A上（）。可以说是第3把位。但如把此音等音转为降B，可就是第4把位了。其实这两个等音的手指是在同一个位置上。由此可见，把位和手型，也需要根据作品的具体情况灵活运用。一些年轻的演奏员技巧好、手指动作灵巧。他们不管用什么指法来演奏，都能把谱子拉下来，但这却掩盖了他们所用的指法在某些方面存在的不合理性。比如，习惯性地将1、3、5把位反复倒用，不但会给技巧的运用带来困难，还会因为频繁的换把、换弦破坏了某些旋律线条的进行。长此以往，他们指法运用会形成一定的局限。而且，随着各自年龄的增长，手指肌能会自然衰退，问题就会显现出来。每个演奏员在长年的学习和乐队实践中都积累了一套自己比较喜欢、习惯、熟悉的指法。本书无意去指责这一现象，因为这是客观存在的。指挥与首席也只是在为表达某些特定效果的需要时才会在用弦上对声部提出要求，而对指法作出具体规定的更是少见。笔者在几十年的乐队实践中，一直对小提琴乐队作品中的

指法很感兴趣，遇到困难片段时，更喜欢去反复试用各种指法。时间长了，便慢慢在头脑中对指法形成了某些概念与模式，在此写出来供同行参考与讨论。下面笔者把乐队演奏中常见的一些指法规律结合谱例按类列举出来。在所有说明指法的乐段中，笔者没有对弓法进行编注，只集中对指法进行探讨。第一节把位的合理运用选择适于乐队演奏的指法，最重要的一点是要把2、4、6把位与1、3、5把位视为同样重要，各把位应当交替使用。这是我们读谱时首先应该熟悉和掌握的思路。无论是传统还是现代作品，很少有谱例能逃脱出这个规律。而半把位的使用则往往被忽视。现今，用1指后退至半把再由1指滑回1把已是太陈旧的习惯，也是一种很懒惰的指法，尤其是在快速度的乐队作品中。谱例4—1 舒曼《序曲、诙谐曲和终曲》，第55—66小节此段用半把位演奏是最好的选择。谱例4—2 莫扎特《费加罗的婚礼》序曲，第1—7小节这是一段在指法运用上值得关注的乐句。所有乐队都会经常演奏这首著名的乐曲，但笔者认为真正找到好的指法的并不多。以上谱例处三个小节，一般都会使用从3把位2指开始的指法，当然还有其他各种选择，但其共同缺点在于不可避免地于快速跑动中间换把和用同指演奏半音。