小提琴弓速变化掌控到习惯性自如运用

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-05-08

小提琴弓速变化掌控到习惯性自如运用
弓子的分配弓子运用的合理分配，对弓速的变化从有意识的掌控到习惯性的自如运用，以及根据乐曲表现的不同力度需要采用不同的弓子部位演奏的选择，似乎是小提琴演奏的一个常识性问题。然而，它却是乐队演奏中运弓方面经常被忽略的技术问题。遇到力度对比大，音响效果快速转换的片段时，需要及时转换运弓的部位。对此，要利用气口、分句、顿音等，视有关作品音乐片段的实际情况而定。从运弓技巧上讲，用敏锐而快速的提弓来转换弓子的部位，是必不可少的。在演奏慢弓与一些旋律片段时存在着弓子保留的问题。一般职业演奏员在弓子分配及弓速掌握上都具有相应的应变能力，当发觉弓子不够用时会下意识放慢运弓速度。但这会影响乐曲的表达。特别是拉奏下弓时，不少人习惯性地一开弓就用掉了一半弓子，使后面旋律、乐句的演奏不得不减弱力度，失去了应有的表现力。笔者经常在排练中看到这些存在于运弓方面的随意性。谱例3—53勃拉姆斯《第四交响曲》，第一乐章，排练号后第9小节演奏以上三小节一弓的旋律时，经常会出现在第三小节处，因留弓太少而被演

奏得含糊不清的情况。因此演奏这样的旋律时运弓的合理分配尤为重要。谱例3—54 舒伯特《第八交响曲“未完成”》，第二乐章，第3—16小节对以上一弓三小节的旋律，应该给处音符较多的流动性旋律多留些弓，而不能按节拍平均分配用弓。最后一小节处情况相同。谱例3—55 柴科夫斯基《第六交响曲》，第一乐章，第89—100小节原谱从上弓开始（见括号内），弓法正好与表情记号相反，不尽合理。处riten.同时渐强，从弓尖开始走上弓时需掌握弓速，给第二拍渐强留有足够的弓子。谱例3—56 贝多芬《第三交响曲》，第四乐章，第78—81小节谱例中处需用跳弓演奏，所以前面一小节，处下弓连弓只能拉到弓中，以保证跳弓能在合理部位演奏。谱例3—57贝多芬《第三交响曲》，第一乐章，排练号前第10小节此处从pp到 f的乐段，全部用离弦的跳弓来演奏。在开始的处两小节用上半弓，几乎是以短促的敲击来演奏。然后，，处6小节八分音符跳弓的用弓部位随着渐强逐步往中下弓移动。根据不同力度变换运弓的部位，对于一个称职的演奏员来说，应该是一个下意识的习惯反应。但笔者在排练演出中，还是经常看到一些演奏员对音乐表现所需要的用弓部位的调整没有给予必要的重视。