小提琴装饰音都要短促、干净

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-06-09

小提琴装饰音都要短促、干净
谱例3—19 约翰·施特劳斯《蝙蝠序曲》，第21—26小节重音在乐队作品中运用得很广泛。在很多抒情的音乐片段中作曲家也会经常标

有一些重音符号，而表情记号却是dolce。如何来演奏这些音乐中的重音呢？以上《蝙蝠序曲》中的重音与前面所列举的贝多芬、勃拉

姆斯交响曲中的重音，在情绪及音响效果上完全不同。所以，我们必须根据这段抒情乐段的表情要求，运用不同的方法来演奏这些重音

。当然，弓速变化是必然的。没有弓速变化就不可能产生重音，问题是如何来掌控这类重音弓速的分寸。这类抒情乐段中的重音表达，

更重要的是与左手揉弦的配合。揉弦加上适度的弓速变化是演奏这类音乐中重音的基本方法。在抒情旋律片段中，重音的运用一般都用

重音记号>（Accent）来加强语气，而不用sf（sforzando）来表达。谱例3—20 韦伯《奥伯龙》序曲，第88—99小节《奥伯龙》序曲这

段旋律一开始出现时的表情记号是dolce，所以在重音演奏上必须与音乐相符。右手运弓在每个重音上松弛地适量加速，同时左手在每

个四分音符重音上加以揉弦，但在处揉弦不能保持，必须一揉即收，才能与右手演奏的重音相配合。装饰音及碎弓在一些乐队作品中常

会把装饰音运用在离弦的控制性跳弓中。由于跳弓声音短促，会使装饰音听不清楚，所以在演奏这些片段时，有经验的演奏员在拉到装

饰音时往往会稍稍延长弓子在弦上的时间。如果装饰音多，那一定是在弦上拉，而不是离弦跳。谱例3—21李斯特《匈牙利狂想曲》，

第二号，排练号上例处需适当延长弓子在弦上的时间。谱例3—22 格什温《一个美国人在巴黎》，第1—8小节演奏这段带八分音符装饰

音的旋律时，在处弓子需要放在弦上，然后提弓再拉第二个跳音，保证装饰音的干净、清楚。谱例3—23肖斯塔科维奇《第五交响曲》

，第二乐章，排练号，第3小节以上片段，谱面上虽然没有标注跳弓记号，但根据作品意图，都要用离弦的大跳弓来演奏。正拍带装饰

音的八分音符必须放在弦上拉，实际跳弓从第二个八分音符开始，这样便能清楚地把正拍上的两个装饰音演奏出来。谱例3—24 勃拉姆

斯《第一钢琴协奏曲》，第一乐章，第1—11小节勃拉姆斯这部钢琴协奏曲的乐队部分，弦乐声部所用的装饰音极具特性，和我们经常

遇到的装饰音完全不同。此处装饰音与长音符tr必须完全断开，我们就用“，”记号来表示。所有tr后的装饰音都要短促、干净，不但

要保持音量，还需更加强调。