练习小提琴多换弓也是为了便于加快弓速，增强力度

来源：网络 上传：小提琴网 更新时间： 2025-04-27

练习小提琴多换弓也是为了便于加快弓速，增强力度
为增强力度最常见在一些用强收作为结尾的作品中，一般用下、上弓或更换更多弓（根据拍子长短而定，同时多换弓也是为了便于加快弓速，增强力度）。用上弓收尾，增加气氛。在一些情绪激烈、力度很强的片段中，常常采用自由换弓来加强力度，增强乐曲的表现力。这在马勒与理查德·施特劳斯的作品中最常见。对某些片段中力度的保持与加强，自由换弓成了必须的选择。马勒《第五交响曲》，第四乐章，“小柔板”，第94小节到结尾上例强烈、激情的乐段一直到乐章结束，声音完全消失，力度与情绪变化极大。这都需要我们使用自由换弓来演奏才能把这段音乐表达得好。当然还需结合左手激烈持续的揉弦，直至最后揉弦随着音量大幅度减弱而逐渐消失。马勒《第四交响曲》，第三乐章，排练号上例是乐章结尾前的高潮，外档需要用极强的力度加上激烈快速的揉弦来演奏，p处揉弦要减少，所以在fff的地方，自由换弓不需要规

定换几弓，只需在处用下弓，使p用上弓并从弓尖开始演奏即可。为调整弓子部位如长音紧接的音型需要在弓中跳弓，或下半弓拉奏，用自由换弓可以把弓子调整到合适部位，同时也能起到保持力度的作用。贝多芬《第五交响曲》，第一乐章，第22—33小节、第110—122小节贝多芬《第五交响曲》第一乐章，几乎所有八分音符都需要在中弓或中下弓部位，根据力度变化离弦用跳弓演奏。上述谱例中的长音采用自由换弓的弓法，目的就是为了在八分音符运用跳弓前将弓子调整到合适的部位。遇渐强、渐弱时所采用的弓法及弓子的运用1.根据谱面不同情况来决定弓法的运用弦乐的弓法都有很明确的规律性。例如渐强渐弱的运弓，通常情况下，渐强用上弓，渐弱用下弓。但有时会有很多例外的情况出现，我们必须根据谱面的具体情况对弓法进行调整。谱例3—6威尔第《命运之力》序曲，李斯特交响诗《前奏曲》，第63—66小节以上两谱例中根据乐句的起伏，渐强用上弓，渐弱用下弓，这是乐队弓法运用的一般规律。如果渐强后面紧接p、 pp，则渐强最好用下弓，虽然会有损于渐强的发挥，但相较于在弓根演奏p的不合理性，这应该是比较正确的选择，但不是唯一的选择。乐队作品丰富多变，在某些特定的情况下只能用似乎不是最合理的弓法。碰到这类情况，演奏员必须用自己的演奏来加以调节。